黄家驹出事前的征兆

今天我们来谈谈，BEYOND去了日本的那段日子，他们在那边是怎样度过的呢？

也许，从一开始就已经注定，去日本真的是一个错误的选择。因为不管从生活，还是音乐，各方面都跟他们当初的想象有很大差距。

初去日本第一件事就是找房子住下来。据黄贯中回忆，他好不容易找到间房子，很小，小到“躺在地方能用脚碰到任何地方”，而且连窗帘都没有。时值寒冬，外面很冷，他只能用报纸贴住窗户，又挡住了阳光，但只能这样将就了。

BEYOND在日本的主要工作就是录音。1992年初，他们在远离市中心的富士山附近一个录音棚录制《继续GM》这张专辑。看过《长城》MV的朋友，应该都记得他们四个在茫茫白雪中演奏高歌的情景。而真实场景确实就是那样的，冬天的富士山，冰天雪地，当时整个酒店就他们一帮人，一条小路通向外面。叶世荣说：“那阴森的场景，令我们想到一部恐怖电影——《闪灵》”。

没有工作的日子，更加难熬，人生地不熟，语言不通，去哪里都不方便，呆在家里又闷得让人发慌。黄家强靠电动游戏打发时间，黄贯中窝在房里疯狂看电影，但依然难解心中的沉闷和不安。

“每次睡醒起来，我都会一惊，不停问自己——这是哪里？我怎么会在这里？”黄贯中说。

从那时起，黄贯中开始喝酒。所谓借酒浇愁，以前在香港滴酒不沾的他，现在一喝就不能停了。不管是开工还是没开工，回到家里，下意识地一抓就是一瓶酒，脖子一仰喝下，不想太多，倒下就睡。

黄贯中说，那是一段灰暗的岁月，一种人在他乡、寄人篱下的感觉，心情很低落，弹吉他的兴致都提不起来。大家的状态都差不多，连创作一向高产的家驹也稍显低迷：“以前他最厉害时一个晚上能写出10首歌来，但在日本那段时间创作量并不大，不少歌都是从香港带过去的”。

四子中一向最为乐观豁达的叶世荣，在这样的环境下也乐观不起来：“从那时起，我开始学抽烟，跟阿paul喝酒一样，一抽就不能停了。”

当然，BEYOND之所以陷入低潮，除了对异乡生活的不习惯，可能更多还来自音乐方面的失落。

从第一张专辑《继续GM》开始，他们与公司就有了音乐风络的分歧。他们希望多一些偏摇滚的重型音乐，而公司仍希望他们走偏流行的路线。原先承诺的“让你们专心做自己喜欢的音乐”竟是一句谎言，所谓的日本市场，只是一个比香港大了N倍的香港流行乐坛而已。

这让他们很沮丧，也很愤怒，再加上生活方面的因素，思乡之情愈浓，只能在作品中表达，黄贯中的《温暖的家乡》，黄家强的《厌倦寂寞》，家驹的《遥望》，都是这样的作品。

据在香港的朋友刘宏博回忆，当初家驹打电话给他，说在日本很压抑，音乐受到限制很多，他怕如此下去会与他的音乐初衷渐行渐远。他说宁愿回香港做一些自己喜欢做的音乐，就算是纯音乐也好。另一位朋友单立文也说，家驹最后一次去日本前，跟他约定过，有机会合作一张纯音乐的唱片。

据黄贯中说，在1993年他们发行专辑《乐与怒》前，家驹曾提出：不如我们让BEYOND先停一阵子吧，等发了这张10周年纪念专辑之后，我们都去做一下自己想做的事，反正大家都好累了。”

虽然黄家强并不认可二哥当时说过要暂时解散BEYOND的话，但黄贯中表示印象深刻，“可能我心里面一直不敢讲出来的话，家驹他心里面也一直在想，他可能跟我一样，内心已经分裂成几个家驹了。我很了解这种感觉，但是我没料到他会提出暂时解散。”

联想到家驹当初在香港时的不满，转往日本又遭遇那样的处境，以及跟刘宏博、单立文说过的话，我们不仅怀疑，黄贯中所言也许属实，家驹有暂时解散乐队、安心去做点自己喜欢的音乐的想法，也不是没有可能。

所以，常有人猜测，如果当年家驹没有在日本发生意外，今天是怎样的一个人？答案五花八门，但大家却忽略了一种很大的可能性：他有可能会卸下光环，成为一个窦唯那样的实验音乐人。